“我们都是孤独的刺猬，只有频率相同的人，才能看见彼此内心深处不为人知的优雅。这世上一定有一个能感受到自己的人，那人不一定是恋人，可能是任何人，在偌大的世界中，我们会因为这份珍贵的懂得而不再孤独。”
当我青春不在，或比现在丑上十倍时，他还会爱我吗？
当我如昨日*花时，他还能温柔的吻我吗？
我是一个要样貌没样貌，要身材没身材，要工作没工作的女孩，他凭什么爱我？
很多时候，我们都会发出这样的疑问，有一部电影，却讲述了这样一种可能，它就是《优雅的刺猬》。
荷娜，54岁，守寡15年，每天做着重复又机械的工作：管理信箱钥匙，收垃圾跟打扫清洁。她中年，肥胖，操劳，不修边幅，干着最脏最累的活儿，为住在这里的富人们服务，几乎从未被她所服务的对象正眼瞧过一眼。
可是，她却有着极为丰富的精神世界，过着秘密文艺生活。她把自己和外界隔离起来，正如影片中发现她的小秘密的少女芭洛玛，认为荷妮像一只刺猬，“浑身是刺，一座如假包换的堡垒，故意装得很懒散，其实内心跟刺猬一般细致，性喜孤独，优雅得无以复加。”
一次无意中的机会，芭洛玛发现了这个看着普普通通的门房，居然在读日本文学家谷崎润一郎的《阴翳礼赞》。
后来，她很快就发现了荷娜的秘密。荷娜有一个秘密书房，里面布满了藏书。当她不忙的时候，她将门帘拉得很严实，独自坐在桌前，泡上茶，偶尔吃上喜欢的黑巧克力，静静地读书，读到共鸣处会心一笑。
这是一个戴着面具生活的女人。她知道自己的身份，她自己也说，我是个寡妇，个子矮小，相貌丑陋，身材肥胖，虽然我不招人喜爱，但人们还是可以忍受我。因为我符合一个门房的形象。
一旦人们发现异样，大家就会攻击她，会议论她，她为了不找麻烦，只好将自己浑身布满刺，就像一只刺猬一样，按照人们想象的门房来演好自己的角色。
直到小津先生的出现。他用他的温柔和细致打破了荷娜心中的畏惧，打破了她如死灰一般的生活。
他的年纪与勒妮相当，非常有涵养，在简短的聊天过程中，勒妮无意间引用了托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中的名言，”幸福的家庭总是相似的“，小津先生下意识地接下去，“不幸的家庭各自有各自的不同”。
那是《安娜·卡列尼娜》的原话，他们对出来了。于是，他送给她一套精装本的《安娜·卡列尼娜》，还以邻居的身份邀请勒妮到家中共进晚餐。
荷娜是矛盾的，胆小的，她知道自己的身份，也知道这个世界的恶意。可是，这么多年，终于有一个人看到了自己的美好，这么多年的孤独终于有人可以体会，终于得到了理解和认同。
她不想放弃，于是就有了后面的故事。他们一起吃饭，一起看电影，一起开始不可能的爱情。
赴约回来的路上，小津先生伸出胳膊，然后她挽著他，穿着他送给她的礼服，她惊讶地发现，原来自己这么美丽，以至于她出门时邻居都没有认出她。她吃惊地向小津先生说到：”她没有认出我来。“
小津先生的回话让所有女人动容：”她从来就不认识你。“
荷娜是幸运的，因为那个谦恭的日本男人，仅凭一句简单的对话，就能发现她掩藏在懒散外表下的不平凡。唯有灵*的相遇相知，才能摆脱生命的终极寂寞。
但是，荷娜的幸福在于她对生活的坚持和勇敢。如果，她随波逐流，成了人们印象中的门房，没有每天享受读书的快乐，那么小津先生还会发现灵*下有趣的她吗？如果，当小津先生伸出手时，她没有勇敢的跨过去，那么，她还能获得美好的爱情吗？
在世俗眼中，她又老又丑又胖又没钱，凭什么能有这么一个温柔多金的绅士爱慕？可是，我们要相信，世界那么大，总有那么一个人，会穿越千山万水来爱你。
在那之前，你只需做好你自己。不管你是20+，30+，40+还是50+，用力去生活，用心去热爱，展现真实的自我。真正热爱生活的女人，是会被上天眷顾的。
梁凤仪《第二春》中，有一段很有意思的对话：
一位婚姻失意的女子说：“你不会知道，作为一个女人，可以做的有多少呢？我是一哭二闹三上吊都用齐了，你说，还有什么方法？”
对方答：“还有四积阴功、五读书呢！你是没有试过了吧？”
我们生来就是普通人，也许我们天生就不会闪闪发光，为了获得幸福该何去何从？也许，我们可以和荷娜一样，保持对生活的向往，做真实地做自己，然后满怀耐心和希望地去等待。