《汉宫春晓图》（局部，高清全图请往下看↓↓↓）绢本设色30.6X.1厘米藏于台北故宫博物院
仇英（－），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长人物仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。明代最有代表性的画家之一，与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。《汉宫春晓图》为他的传世名作，被誉为“中国十大传世名画”之一。
仇英为工匠出身，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画，曾师周臣学画，苦学成功，是人物、山水画的一位能手，文征明赞其为“异才”，连董其昌也称赞他“十洲为近代高手第一。”
人物画，尤以仕女见长。他重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图*纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代画坛之杰出者。
《春游晚归图》.5x76.5台北故宫博物院藏
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山水画，师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来；有时作界画楼阁，尤为细密。
《桃村草堂图》绢本设色纵：厘米，横：53厘米北京故宫博物院藏
《仙山楼阁图》纸本设色×41.5cm台北故宫博物馆藏
偶作花鸟，亦清丽有逸致。晚年客于收藏家项元汴家，为之摹仿历代名迹。仇英画迹流传不多，真迹几乎都藏于中国和世界各大博物馆中，市场中的真迹寥寥无几，多为后世之模本，皆市井伪托之作。其传世作品有：《金谷园图》、《汉宫春晓图》、《右*洗砚》、《职贡图》、《文姬归汉图》、《柳塘渔艇》、《桃村草堂图》、《上林图》、《观瀑图》、《梅石抚琴图》、《秋江待渡图》、《九歌图》、《子虚上林二赋图》、《赤壁赋图》、《桃源仙境图》、《陆羽煎茶图》、《孤山高士图》、《王子献移竹图》、《修禊图》、《蕉阴结夏图》、《桐阴清话图》、《赵孟頫写经换茶图》等。
《水仙蜡梅图》绢本设色纵47.5cm，横25cm台北故宫博物院藏
《汉宫春晓图》（高清大图，请横屏欣赏）
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