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实习记者刘诗琦记者潘文捷
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*月
1年，沈阳“*楼”里发现了一具赤身裸体的尸体，17岁少女*姝惨遭奸杀并抛尸。十年后，一模一样的案件再现，可十年前的“凶手”早已离世。两桩案件，让五个孩子的故事逐渐浮出水面。*姝的朋友、与她同病相怜的秦理用十年的漫长布局与等待，终于让罪魁祸首暴露在警方的视野里，正义终得伸张。郑执在小说《生吞》中从两个视角展开叙事，一是刑警冯国金的破案过程，一是五个孩子的青春回忆。在小说中，除了秦理与*姝，其他孩子都曾经做过错事，也都是不敢正视面对、逃避现实的“胆小*”。
郑执是“新东北作家群”的成员之一，代表作包括《生吞》《仙症》等，日前《生吞》改编为电视剧《胆小*》在网络平台热播。《胆小*》的青春残酷叙事引发不少共鸣，也因对东北上世纪90年代生活场景的还原而广受讨论。
例如，社交平台上有一些观众在讨论该剧中学校食堂没有凳子、大家站着吃饭的细节。接受界面文化采访时郑执称，这还原了他记忆里真实的样子。“从初中一年级到高中三年级，六年我都是站着吃饭的。后来我才知道这不是南北差异，而是学校差异。”重点中学以学业为重，学校想要挤压学生吃饭的时间，如果有座，学生就会一边吃一边聊天，但站着吃15分钟就累了。在电视剧中，类似这样对生活场景的还原比比皆是，郑执将其归功于导演、美术和服化道老师。他称，自己作为编剧，重点负责的是人物台词、性格、命运和剧情走向。
郑执受访者供图
《胆小*》是包裹着悬疑外壳的青春叙事，之所以在时空上距离遥远的东北故事能够引发观众共鸣，用郑执的话来说，即是“离散、聚合、爱恨、背叛、信任、成长，青春那些最古老的命题始终没变”。对于孩子们来说，成长的过程是灵*的“黑白战争”，是认识到美好与未来并不等同。
在采访中，郑执谈到了同时作为《生吞》小说作者和《胆小*》编剧的体悟。在他看来，作家和编剧两个工作表面看起来都是写字，“其实完全是不同的行当”，小说作者“只需要对自己的个人表达和情感诉求负责”，当编剧有很多需要与他人合作的地方。此次担任《胆小*》的编剧，也使他有机会弥补之前在小说中留下的遗憾。
01谈电视剧：一分为二、泾渭分明地创作
界面文化：在小说改编影视剧的过程，《生吞》改名为《胆小*》，《仙症》改成《刺猬》，这两处名字的变化有什么寓意吗？
郑执：倒没有。《生吞》跟《仙症》对小说而言是非常合适的名字，但改编成电影、电视剧，还不够直白、不够明确、不够易于传播。在改编过程中，叙述方式、故事主题跟小说多少有所不同，会选择更为契合的名字。
我相信，在经历社会之前，所有青少年的本质都更接近孩子，我们每个人心中都曾经有过一个秦理。但随着年龄的增长、成人世界的压迫，心里的秦理就慢慢死掉了。王頔（秦理的朋友）更接近我们融入社会之后的样子。我刚看到《胆小*》这个剧名的时候，第一反应就是，大家曾经都是勇敢者，之后在现实中变成了胆小*。要是能这么理解的话，我们这个名字就没白起。
界面文化：比起小说《生吞》，改编成影视剧的《胆小*》在加入了很多和友情相关的内容，有人会觉得这部分内容已经超过了悬疑设定。你作为原著作者和编剧，会有这样的感觉吗？
郑执：从题材上，《胆小*》的青春部分的确比小说比例更大，这也是我们改编过程中追求的方向。但是因为国内市场一定要有一个作品定位，我们才把它定义为悬疑类型。其实剧中最大的悬疑是人物命运的走向。这是我自己写剧、导演拍剧，甚至演员表演时的兴奋点。大言不惭地讲，这一点上是比较创新的。
这部剧对观众是有选择性的。传统上喜欢看国产悬疑剧的观众，对悬疑可能有一定的审美认知，会觉得需要多大的篇幅来写案件、制造多大的悬疑等等。那些不是我的兴奋点。起码在基本文本上，我做出了我想要追求的独特性，努力地、真诚地、没有低估观众地给大家奉献上一些新东西。播到今天这个集数，观众的接受度明显要比一开始高得多，就是因为进入了对人物命运的