网络小说《写作指南》
前言
笔者将以访谈形式，完成《写作指南》。所有关于网络小说写作的问题均取自网络作者，并将邀请各路高手一一解答，如果你有写作问题，请来写作指南寻找答案。
当写这篇东西时，起点中文网已号称拥有作者八十万。网络写手们前仆后继，场面之壮观，不亚于百万雄师渡长江。想要脱颖而出，难如万*之中取上将首级。
不过不要怕，古语有云：“世上无难事，只怕有心人；只要功夫深，铁杵磨成针……”
想想张良拜师，何其诚心，再想想悬梁刺股，多么刻苦。世上没有无缘无故的成功，而成功是有规律可循的！
成功=智慧+坚持+机会
有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不劳而获，相反他们付出的甚至比任何人都多。
有的人以为埋头写书，成为码字机器就能成功，却不知“不写”才是更高的境界。凡事豫则立，不豫则废。智者做事前都会做好充分的准备，达到胸有成竹，须牢记“读书破万卷，下笔如有神”！画竹前，先了解竹；写作前，多读读书。
什么才是真正的智慧，打个比方，南辕北辙大家都知道，一个人乘着马车去南方的楚国，却偏要往北走，背道而弛，他说，因为他的马车很牛b……
也就是说，即使你的智商有，但方向错了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了脑子灵活，还要能把握准方向。
坚持就是踏踏实实，一步一步的走，直到迈向成功。千里之行，始于足下，不积跬步，无以至千里。如果成功需要步，哪怕你走了步，停下来，都是失败。
没有坚持，绝无成功，坚持让机会长在！为此，再打个比方，现代点的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下决定，再也不碰彩票了，那你永远也中不了奖。但你一直摸下去就会一直存在中万的机会。谁也无法肯定谁会是下一个万中奖者，但一定不是手里没彩票的人。
谋事在人，成事在天，如果你不动脑，不努力，就不能怪自己命不好！
来吧，让我们一起成功吧！
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问:能否谈谈您对于网络小说的看法？（编号：01）
楼心月：小说，我认为就是以文字形式把人物放到特定的环境中来演绎故事，简单的说就是以文字讲故事。
按照篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。
网络小说具备如下特点：①长篇，②互动性强，③快餐文学，④创作门槛低。
①现在流行的网络小说，通常为长篇小说，因为网络小说主要靠网络vip订阅挣钱，只要能保持良好的订阅，写得越长挣钱越多。
②网络小说开设的读者投票功能，评书区，为的就是加强作者与读者之间的互动性，很多作者会根据读者的意见及时来调整小说的走向，使其更受读者欢迎，订阅增加，收入更高，这是传统小说无法比拟的。
③所谓快餐文学，一指更新快，二是质量不高。上网看书比阅读实体书来得快（因为实体书要花钱，而且比猪肉还贵，网络小说公众版不需要钱，想看就看）读者读得快，就得逼作者发得快，发得快了，于是质量大多降低了。有的人问，我写不快怎么办呢，难道就不能写了？不，你可以先存稿，再发。
④现在上网的人越来越多了，群众基础也越发广泛，中小学生在网络游戏的熏陶下，上网比那些70前的“老古董”精多了。如今网络小说的格局是：70、80后看他们看的小说，大学生看大学生的，中学生看中学生的，小学生看小学生的，老古董呢？没得看……专门写给小学生看的网络小说，你就不需要装b，装深邃，文化达到中学水平，就可以在小学生面前充大神了，毕竟小学不懂E=MC2，你只要告诉他们McDonalds就行了。
例如你写道，主角天天吃麦当劳，觉得很不爽，小学生读者一看，乖乖，哥哥我一个月才吃一次麦当劳，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小学生去谈那些成年人的餐饮，服装品牌等，这样的装b，他们未必有感觉，比如烽火的小说，我认为不适合小学生看。
如今未成年人写网络小说已经屡见不鲜，象“小明教主”这样的传说将越来越接近现实（我并没有贬低网络小说的意思，只是反映客观现象），如何定位网络小说的市场，就看你自己的了。
结语：写网络小说，要抓住其特点去写，不要跑偏。
撒冷：我觉得网络小说，说白了就是一种消遣，一种休闲物
注:
楼心月:墨者创始人.
撒冷:起点白金作者.代表作有《苍老的少年》《YY之王》《天擎》《诸神的*昏》
问：写小说包含哪些要素？（编号02）
楼心月：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。
不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。
如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。
小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定
小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写
注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。
撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。
原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。
这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、爱情。
这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。
不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。
爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。
但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。
话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。
想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。
3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。
你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。
如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？
既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。
不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。
第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。
第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。
4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。
对于这个问题，我个人有三个心得；
第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。
第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。
5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。
原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？
不过，对于亲情，我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。
如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。
6、自身的成长。
这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。
放到打架的书里，就是主角功夫多高了。
放到都市里，就是主角多有钱了。
放到官场文里，就是主角级别多高了。
主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。
一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。
而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。
7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？
要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？
所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
问：什么是故事大纲？（编号）
楼心月：对小说故事情节的逻辑整理与概述。逻辑混乱的小说，就好比你去听某些领导讲话，明明听他说，我只讲三点，结果讲完五六点，还说，我再讲最后一点，你崩溃了。
故事大纲分：总纲、主线与支线大纲、章节大纲，对于网络小说来说，一般有分卷阅读，你可以再设置一个分卷大纲。把这些串、并联起来，就是个完整的故事大纲。
没有故事大纲就去写长篇小说，造成的后果往往是虎头蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但补不上。与其想到哪写到哪，不如好好去写故事大纲，省去后面很多麻烦不说，下笔时更是胸有成竹。
问：如何写好故事大纲？（编号01）
楼心月：
一本网络小说（百万字以上）的故事大纲也就是几万字而已，但就是这几万字，你需要付出的时间和精力比写几万字故事内容要多十倍，甚至几十倍，这不是危言耸听。想要做得更好，
就要比别人多做准备，多付出，如果你不愿意，那么就跳过这里吧。
首先故事大纲从何写起？我认为先从选小说题材开始。定位精确，你才更有的放矢，否则没有具体目标胡乱射击，只会浪费你的弹药（脑细胞）。
什么是小说题材：都市小说、言情小说、武侠小说，玄幻小说，魔幻小说，科幻小说、仙侠小说、修真小说、灵异小说、历史小说、*事小说、悬疑小说等等，这些就是小说题材。
比如你喜欢仙侠，想当个神仙，你应该去写仙侠小说；或者你从小就想当个科学家，你应该去写科幻小说；如果你泡妞从不失手，适合写都市小说，如果你是历史系毕业的，适合写历史小说……做自己感兴趣的事情，事半功倍，做自己擅长的事情，事半功倍。
每个人应该先选自己喜欢的题材或选自己擅长的题材，最后才去分析市场。
说到题材的市场，不用说，传统武侠小说已经冷了。就算你喜欢，擅长，抄冷饭你得量力而行。还有一类是太火的，就象谍战类题材，物极必反，大家都要快看吐了，一个东西走到了极点，接下来必将走向衰败。
好，那我从小想成做神仙的，我也看过很多道家的书，佛教的书，连圣经也没放过，我分析了一下仙侠现在有抬头趋势，正在小火，那么我就选仙侠题材的下手了。正确。
小说的题材，还有多重的定位。比如你可以写本（幽默+爱情）的都市小说，写一本（科幻+惊悚+悬疑）的玄幻小说，（战争+历史）的*事小说……如同味道丰富的菜肴，但每个做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅长做川菜的，以麻辣为主，适合招待口味重，喜欢吃辣的客人。写小说也一样，没有幽默细胞，就不要去制造一大堆冷笑话，这样适得其反。
选择好题材，你才能构思小说主线。接下来你开始构思你的主线。
主线就是一本小说的中心事件，通过它来承载作者的中心思想（主题）。
比如《西游记》的主线是孙悟空、猪八戒、沙和尚保唐僧西天取经，历经九九八十一难，终于取得真经，修成正果。至于其中心思想，智者见智，仁者见仁。
有人问，小说是不是一定要有意义，要传达什么思想呢？
我认为不用拘泥于此，如果你的小说能提升读者的想象力，让读者精神方面得到充分的满足，就是一本很好的小说，你不一定非得告诉读者一个什么道理，这样反倒是画蛇添足。道理让读者自己去悟，你的小说就好比精神上的催化剂，可以启发读者去求道探索。
一条好的主线具备以下特点：让人感兴趣、新奇、引起精神上的共鸣。
每个人感兴趣的领域不同，有的人喜欢探险，有的人喜欢仙术法宝，有的人喜欢实现中的金钱美女，有的人喜欢统一世界……因此你的主题如果是谈情说爱的，无论你讲它有多凄美，多浪漫，多动人，大多数男性读者也会避走，你的读者群，多为女性。
说到新奇，主要有两点。一是多数人没见识过的主题，如当时《*吹灯》那样的盗墓题材。一个是大家见识过，你却能从不同的角度来写，推陈出新，比如有关时空穿梭的电影，小说，不知凡几，但是有些编剧或作者就能搞出新的花样，如电影《蝴蝶效应》和《时间机器》就截然不同（有空看看）。
这些新奇的灵感如何获得呢？拿大片来说，里面讲到玛雅人的预言，从没看过这方面内容的观众可能会觉得很新奇，但是楼某本人喜欢探索发现，几年前就看过玛雅的相关资料，所以就不觉得新奇了，不过对此还是有精神上的共鸣，因为世界末日的预言，能惊悚过玛雅预言的，很少。新奇的东西主要靠平时的积累，对新鲜未知事物的探索要感兴趣，有求道探索，打破沙锅问到底的精神，这样你会得到很多新奇的知识（建议多用百度）。
那如何引起精神上的共鸣呢？这就要看你的主题讲述什么。坐上时间机器，拿着机关枪，去古代秒杀几个人，只能是低俗的行为；如果穿梭时空，为的是揭开秦始皇焚书坑儒的秘密（如*易的寻秦记，虚构出秦始皇为了掩盖项少龙的秘密而来了了场焚书坑儒），寻求有关他求长生不老药的真相（电影神话就是一个例子），就比杀人放火高级多了。
你的主线是什么，想好了吗？
小说的故事大纲，都是通过主线而拓展的。
主线并不是只准有一条的。你可以有两、三条并行的主线（但不宜过多），到小说的高潮或结尾处可以交汇。
很多小说写到最后不是功夫练成了，就是坏人搞定了，老婆到手了……
功夫练成为主角升级主线，坏人搞定为主角矛盾主线，老婆到手为主角爱情主线。
如何升级，如何搞定坏人，老婆怎么到手？这就是要展开的地方：
在什么机缘下，遇到什么人，学到什么绝学，吃了什么灵丹妙药，通过何种历练才练成了绝世神功，再拿着藏宝图，找到了绝世好剑，天下无敌；
因为主角家中有藏宝图，有人寻上门来索要，而其父不予，此人杀其父母，主角带着藏宝图侥幸逃脱，从此与那人结下血海深仇，之后学武复仇，在识破了仇人无数阴谋诡计，干掉了千百喽罗后，最终与仇人走上颠峰对决；
何时何地与她邂逅，一见钟情，二见倾心，第三次相见却产生了误解，从此两人形同陌路，主角痛不欲生，少年白头，随着时间推移，怨恨渐消，主角多次想向她解释，却又碍于颜面，羞于启齿，直到遭仇人重创，看到她为自己伤心欲绝的样子，主角终于说出：“我爱你”三个字……
围绕着主线展开，丰富主线的故事情节，则是小说的支线。
你可以为某条主线设定若干个支线情节，使其丰富多彩，以天龙八部为例。
段誉六脉神剑升级的主线情节包含以下支线：
①初学六脉神剑；②小试牛刀；③时灵时不灵；④六脉神剑终于练成，大显身手。
乔峰复仇的主线：
①得知自己是契丹人，父母死于带头大哥手中；②为报双亲之仇，寻找带头大哥；③找到“带头大哥”，却发现找错人了，因此失手杀死了自己的爱人阿珠；④真的“带头大哥”出现，竟是兄弟之父；⑤原来“带头大哥”也是被奸人利用，真正的凶手是慕容博，而自己的父亲却根本没有死，真是一波三折。
虚竹的爱情主线：
①持守戒律的小和尚，理应没有爱情；②*使神差的破了各大戒律；③情节需要困于冰窖，遇上“梦姑”，破了色戒，有了爱情；④寻找梦姑，相思之苦；⑤阴差阳错的参加比武招亲，当上了驸马；⑥原来公主居然是“梦姑”。
下面的逻辑表将帮助你更有逻辑的去编排整理出你的故事大纲。
解读：①首先我们可以看到，故事主线可以有1~n条。（当然n应该是个比较小的整数，否则读者会看傻的）
②可以看到故事主线1展开后，会出现为了丰富主线情节而设立的相关支线。
③对于故事情节来说人物、时间、地点三要素，缺一不可。
④当你查找出场人物的时候，你会很方便的找到与之相关的出场时间，地点。同理，查找时间和地点，亦然。
⑤相关章节的标注，让你能更方便的修改你的小说。
最后咱捋一捋，总结一下：先选择好小说题材，再构思主线情节，设计若干支线情节来丰富你的主线情节，根据逻辑表去整理你的故事大纲，把情节概述串、并联起来，故事大纲即成。
撒冷：
第一，我从不写大纲。
第二，我认为写大纲是好习惯，但是最好是写得简约一点，只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事，这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的，一个人，每一天的状态都不同，要相信明天的自己，他随时都可能冒出一个好想法，不要用大纲束缚他。
第三，我不写大纲，但是我写人物设定的。我一般写三到四个人，主角，第一配角，女主角，终极反派。我会写他们的性格，身世，嗜好，擅长。有必要的时候，我会想象他们的模样，他们喜欢的颜色，他们的口头禅，他们的血型，他们喜欢看什么，喜欢读什么，有什么小癖好，总而言之，尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了，情节其实就出来了，我始终认为，好的故事，是人物自己走出来的，作者只是跟随而已。
问：什么是人物设定？（编号）
楼心月：对小说出场人物（男女主角，各配角，当然主角也可以是一条狗）的设计，具体详细到人物性格，容貌，能力，社会地位，人物关系等。有人的地方才有故事，否则你写的就是自然科学，动物世界。如果你的书没有做人物设定，想怎么写怎么写，很可能会出现某些“精神分裂的角色”，人物性格变幻不定，所作所为前后矛盾。或者是没有个性，让人记不住你的角色。
小说是用作者设定的人物在特定的环境下去演绎故事情节，如何演绎好故事，就要看你对人物的设定功底了。作者如同导演，而你笔下的人物就是你的演员，用合适的演员能演出更好的效果，争取让演员（小说角色）和片子（小说）共同获得奥斯卡金像奖，切记“不要去让李亚鹏演郭靖，*演韦小宝”。
人物设定很重要，至关重要简直是。因为网络小说，其实本质上是围绕着人的故事。它的主体是人，而不是故事。人物没活，情节多曲折都无意义。而如果人物活了，那么即使是平淡的情节，也可以很有趣。
不过我觉得人物设定，最重要还是三个方面，他的语言，他的性格，他突出的价值观（一个需要做人物设定的人，他必须是有自己的处世哲学和价值观的，而且必须是突出的，清晰的明了的。）
问：如何做好人物设定？（编号02）
楼心月：小说里的人物设定主要有两类：一类是为故事情节服务的，另一类是起到花瓶作用，也就是拿来装饰用的，对情节发展不起作用。
为什么人物设定要为故事情节服务呢？因为小说是讲故事，不是模特走秀。
因此你首先要根据情节的需要，去安排你书中的出场人物。然后在某些合适的位置，安插几个花瓶。
注：下图登陆才能查看，点击放大
上表里，赵一、李四，钱二，孙三、周五均是对各主线情节发展起关键作用的人物。而吴六，郑七则是分别出现在主线情节1，主线情节3中，他们只是出来活跃气氛的，说不定象蚊子一样被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只让人印象深刻的大蚊子。星爷的片子就有一些角色是美丽的花瓶，比如大战金枪客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎点秋香里的“如花”，都是用来恶搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是对情节发展有些许作用的出场人物（假扮成和星爷配种的女人，最后帮星爷冲破墙壁，逃出牢房）。
有的作者说，我可不可以先设定出一些人物，再把他安排到情节里？可以的。
这就好比某某导演会因为你是刘德华、周润发，布拉德.皮特、汤姆.克鲁斯而专门为你量身打造一部电影。比如你脑海里有个角色他学习能力超强，智谋过人，思维缜密，有运筹帷幄的本事，那么你把他安排在商业小说题材中，他可以从零开始，一步一步成为给比尔.盖茨，巴菲特签名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是这样的人。
再比如象美剧《英雄》里的主角皮特，他的特异功能一开始是吸收他接触过的特异功能者的能力，后来也许编剧觉得这么下去他太过强大了，皮特一个一个的吸，岂非拥有所有拉风的能力，那就失去挑战性了，于是出现了皮特的父亲，把皮特的所有能力都吸收了，让皮特变成了凡人。后来皮特又得到了一种新能力，那就是接触某个特异功能者就拥有新的能力，但旧的能力就会消失，这样的皮特虽然不够yy，但却比较有挑战性了，英雄的情节就因为皮特能力的变化而变化了，hoho。
下面再谈谈人物设定的要点。请大家记住这句话：思想决定性格，性格决定命运。
当然主角是男是女，自然不是由他的思想决定的，科学家认为是其父亲的精子决定的。
姓名：楼心月（一般姓名由父母的思想决定，当然本人写的是网名，不是真实姓名。）
性别：男（说过了）
年龄：30（同上）
喜欢的颜色：黑色（思想决定：哥是思想深邃，沉稳之人，因此喜欢黑色）
喜欢的女人：秀外慧中（思想决定：爱美之心人皆有之，而物以类聚人以群分，哥哥
是智慧型的人，自然喜欢女人有内涵。）
喜欢的运动：足球（思想决定：因为足球太有意思了，是全世界最有人气的运动项目，足球世界杯赶得上奥运会，哥是有内涵的人，会喜欢世界上最有意思的运动，自然而然。）
理想：小说，求道探索。（思想决定：思想深邃，思维活跃，喜欢幻想，自然爱上了写小说，求知欲望强，想了解宇宙、万物之谜，因而求道探索）
事业：小说相关（思想决定，不用屁话）
职务：管理（思想决定，这么理性的哥，不做管理可惜。）
价值观：凡事遵守事物发展规律。（思想决定：哥不做违背事物发展规律的蠢事，不想加速地球的毁灭）。
说话特点：有条理，该认真时认真，该无聊时无聊，不缺乏幽默感。（思想决定：思维不混乱，自然说话有条理，理性，自然说话有分寸，明白要吸引别人注意力，不能缺乏幽默。）
性格：没有性格（思想决定：哥认为一个人太有性格，那是不理性的表现，所以哥让自己没有性格，与人和谐共处。把哥这样的人物写到小说里，应该很无聊吧。）
……
小说里的人物所作所为，尽皆离不开他的思想主导。类似楼心月这样的人物，肯定是不喜与违反事物发展规律，不理性的人在一起，而这类人，又会觉得楼心月是异类，站在他们的对立面，矛盾因此就来了。（当然，楼心月是没有性格，和谐的人，不会轻易有敌人）
还有一些需要设定的项目：社会地位，财富等等，这关系到角色的运气，这不是光思想能决定的。所以我很赞同有的小说讲主角狗屎运，到哪都能拣到宝，迅速致富。一个人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢时也是不行地，时势造英雄，有能力的人还要碰上机会，才能成就大业，而作者就是上帝，你可以给你的角色设定有利或不利于他成长的环境，运气好坏由你操纵。
人物设定是否合理，最为重要，因此别忘记先给人物的思想定位一下。
成功的人物设定还有两项重要指标，那就是有特点，有代入感。
如果小说里一群尽是没有特点的角色，就象让你走在大街上看不到一个美女，那样的纠结，失败。当然，也不能都是美女，是吧。如果你的小说全是很有特点的人物，那应该是异能小说。
所谓人物特点：很娘，很贱，健忘，过目不忘，特老实，特善良，极正义，极邪恶，超级聪明，超级笨等，只要是异于常人，超于常人的都是特点。
有代入感，怎么个搞法？简单的来说，一句话：“表演”到位，活灵活现，别太假！
看看星爷的喜剧，和那些低级趣味的喜剧片，你就知道我说的什么是假了。星爷往往是在严肃认真，自然的表演之中，展现出超级幽默。而有的所谓喜剧，是演员自己说些冷笑话，把自己强行逗笑，而观众看得却想哭。
另外，合理才有代入感，才不会假，例如《*吹灯》里人物的对白非常遵循时代背景，他们时不时背几句毛主席语录里的话，引用当代的流行元素。读者看了就会觉得小说里的人物就是活在那个年代的。
捋一捋：人设，主要根据情节需要来安排，当然你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。先有鸡还是先有蛋，都可以。人物设定的三项重要指标：合理、有特点，有代入感。
问：什么是环境设定？（编号）
楼心月：环境设定包括自然环境和社会环境的设定。环境是为了更好的映衬故事情节而设定的。同样的故事情节，放在不同的环境中，会起到不同的效果。你大白天，在大礼堂讲*故事，*才会害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑风高的环境中去讲，就能起到推波助澜的作用。
自然环境则是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然环境与人物活动所处的地理位置，时代等也是息息相关，比如说，浙江没有*河，原始社会没有京杭大运河。另外，小说毕竟是小说，刮风下雨，景色好坏由你说了算，但不能脱离常识。哪怕你写异界小说，也要合理，不能瞎来，否则没有真实感，代入感。
社会环境则是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等，小说人物活动的社会环境，可以是农村、城市，庙堂或市井。金庸先生笔下的韦小宝就是把一个社会最底层的市井混混（老鸨的儿子）放到庙堂活动的故事，效果绝佳。而《康熙微服私访记》则是反过来用。
社会环境与人物所处时代，地理位置一样紧密相关，比如秦朝还没有纸，古人上完厕所用的是竹片等厕筹拭秽，现代而言，各地社会环境差异也是挺多的，比如东北的倒骑驴，并不是象张果老那样倒着骑驴子，而是一种载客的三轮车。
问：如何做好环境设定？（编号01）
我们已说过，环境包括自然环境和社会环境。
首先要对你的小说有个整体的设定：故事发生在什么时期，什么地理位置。
一本小说，跨越的年代和地理位置可能不只一个。
例如
时期：明末，清初
具体时间段根据故事情节来设计。
地理位置：南京、北京
具体地点变化根据故事情节来设计。
时间和地点都明确了，你才能合理、准确设计出自然环境和社会环境。
时期中华人民共和国时间具体到年2月13日，晚上八点
地理位置中国北方地点具体到北京，王府井大街
小说自然环境设定侧重的四要素。
1，映衬情节的作用
比如，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。
太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。
月黑风高，那就是个杀人夜。
为什么高手对决经常在山颠，因为他们是高手，所以要站得高。
2，真实感
如果没有自然环境描写，比如两个男人一味的对白，一味的动作，你让读者如何去想象他们所处的环境?
两个男人的言行可以发生在大街上,树林里,办公室,楼顶,山颠,厕所里,甚至一张大床上(太邪恶了是吧)
环境的设定和描写越真实越好，天寒地冻的环境，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感到寒意，你就成功了。
3，场景切换
孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细描写该处的环境。
影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。
4，与小说情节相关
这就要求作者必须清楚交代清楚环境。比如战争，你要交代清楚战场的地形，地势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交代清楚作案地点的环境，以便你书中的角色能够利用发挥。
有的作者不知道该什么时候描写环境，那么就请记住以上四要素。
小说社会环境的设定，可简单明了的划分为：
1、可见可闻的社会环境
包括建筑、场所、陈设，人物、动植物等，这些看得见摸得着听得到，不抽象的东西。
看到埃菲尔铁塔我们就知道到了法国，看到自由女神像就是到了美国，看到狮身人面像就是到了埃及，看到长城，知道这是我国……这些标志性建筑物，代表了各国的历史、文化特色。
陈设如中国古代的陈设极具代表性，屋内的桌椅床榻，各种器具基本有它特有的名称，到现在来说那些都是古董，每个朝代的古董外形，材质，名称，大家可以上收藏网站查找。
人物的外貌、服饰、语言、行为、风俗习惯等。
动物，植物自然也有时代和地方的特色：如驯养的家禽，种植的国花等。
2、抽象的社会环境
由于社会的不断发展，经过了一定时间的积累，由某个特定的朝代、时期（时代）或国家、地区等（地理位置）所形成、反映出来的抽象体系。如*治、经济、文化。
这比较深奥，一般来说侧重世界架构的异世大陆和历史题材类小说需要进行深入研究。
什么是*治，经济，文化，请大家baidu一下，复习下学校里的教材即可，我这里就不讲了，毕竟我不是教大家考大学，考研的。
社会环境设定的好，你的小说才不会真的“架空”。
关于异世界的环境设定，也应遵循以上所述内容，因为涉及到作者是否即“上帝”的问题，以后我们会专门讲异世界的环境设定。
问：什么是故事叙述？（编号）
楼心月：故事叙述是把故事大纲里的情节，运用恰当的文笔、文风、叙述方式、写作手法等尽量生动地呈现在读者眼前。把大纲的几百字、几万字变成几千字乃至上百万字。
何谓恰当的文笔？
比如你不能用文言文，写一部网络小说，别说上万字，读者看一眼可能就吓跑了。
所以要用恰当的文笔，让读者读着轻松，看得舒服。
就象宋玉在《登徒子好色赋》里写的“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短”，你的文笔也要尽量做到刚刚好。不要以为多码几个字，骗些点击就是高明的，这样做是杀鸡取卵，短视行为。而该细写的地方，也不要偷懒，否则读起来感觉就象拉屎拉到一半那样的难受。
然而写小说并不只是文笔好，就可以轻松驾御的。
如果你文笔很好，或许能因为小说里的诗词写得好而成名，但你要知道，读者都是为了看你的故事，而不是欣赏“诗词”，故事不好看，你就是不入流的小说作者，写小说，不可走入卖弄文笔的误区。
就象电影《阿凡达》，纵使花了数年时间、耗费数亿美元巨资制作场景，也只能在有限的时间里去展示它，虽然不可否认，很多观众被潘多拉星球的场景所震撼，但他们归根到底看的是故事，而不是“美景”，否则电影公司发行一部“潘多拉星球”的《请您欣赏》不是更好？
可以肯定的是，那些睥睨天下的文学家并不一定是成功的小说家，反之亦然。
文风是什么呢？
这里我引用一段话，非原创，baidu上搜到的，别人总结得完全正确易懂，哥就没必要画蛇添足了。
”文风即文章的风格偏向，如同一个人的性格气质一样，如鲁迅以犀利深刻著称，苏轼以豪放洒脱闻名，秦观柳永以婉约柔美传世等等。
文风缘于人风，文章的风格很大程度上取决于人自身的品格和思想内涵，很难想像一个小孩子能写出匡世济民的檄文来，所以要形成比较好的高品格的文风第一是要在思想内涵上下功夫。
人的思想内涵的体现除了自内而外，其实也是需要学习交际礼仪等来修饰的。文章也是一样，有好思想不一定就能成为一篇好文章，这就是文字底即文笔的作用了。”
最后一句话说得太好了，把文风和文笔之间的关系讲明白了。这就是为什么有的人思想可以流传百世，有的人则不行。象孔子，要不是其弟子把他的话整理成脍炙人口的文章，只是“述而不著”，思想未必能流传至今。而有的人说墨子思想之所以没能发扬光大，或许跟他的著作文笔朴实无华有关（就是没有孔子的弟子文笔那么华丽。）
有的“大男人”不喜欢婉约的文风，因此苏轼，曹操，毛主席等的文章适合他们看，而小女子多喜欢婉约派、花间派的词人，如李清照、温筠庭等。
小说自然也是有文风的，比如有小资文，装b文，批判类，黑色幽默类，华丽型，中庸型，特立独“型”等等，正所谓“物以类聚人以群分”，小说是什么文风，就能吸引什么”人风“的人。
有人把文笔，理解成是一门“技术”是“才”，而文风则是“道德范畴”是“德”，“有才无德，有德无才”总是一种缺憾，“德才兼备”才是最高境界。
叙述方式又怎么讲呢？
对小说的故事情节，你是准备用顺叙，插叙，倒叙、平叙等中哪种叙述方式来讲故事，小说和记叙文的唯一区别就是一个“假”，一个“真”（当然里面都可包含描写，说明，议论，抒情等表达方式）如果高考作文可以写记叙文，你写篇小说也是可以的。
（关于叙述方式的正确应用，这个baidu一下就好了，这是语文的基础，我就暂不转述了，容日后再表）
有些小说作家有他擅长惯用的写作手法
如*易，他的文笔虽然不算高明，通常以“虎躯一震”来威慑敌人，但他的小说擅长用电影手法来表达，看他的书，很容易联想到高手对决的精彩画面，以及“覆雨翻云”的香艳场景；而古龙的小说，则有些意识流手法了，不停的牵动着你的思想，一步一步往前走；倪匡惯以第一人称、日记体手法来叙述故事，作品通常以日记形式来讲述“我”所面临的悬案，一步步揭开谜底。而金庸写作手法与他的文笔文风叙述方式一样，和他的笔名一样都是那么的“庸”，这“庸”是中庸的“庸”，不偏不倚，无过无不及，可以说是大雅若俗，大巧若拙，看似平常，实则绚烂。
那么，怎么样才算恰当呢？
一言蔽之，对故事情节可看性有提升作用，与小说题材类型契合度高，就是恰当的文笔，文风，叙述方式，写作手法……
例如充满悬疑的故事情节，常运用倒叙为主（以事件结局为前）的叙述方式，一步一步，揭示事件的起因；你的小说如果还是幽默类型，那么就要以幽默的文风去写，字里行间要充满幽默细胞，你喜欢用平叙的方式来写小说，几个人物几条线并行着写，那么建议你用第三人称手法……如果你还有一流的文笔，那就再好不过了。
问:如何提高文笔?(编号:01)
楼心月:
下面我隆重的讲一下文笔
曾经有几位年轻的作者，让我评一下他们的小说。我看完之后，说“无语”，他们问我，“我有什么不足？应该怎么提高？”
我一时语塞，思来想去，该如何教他们，从何教起？因为他们连最基本的汉语语法都会犯错，逻辑混乱，字词时常乱用，文章如流水帐。
到底是什么原因造成的呢……
我找到了答案，和他们说：“……你们真要想提高自己的文笔，复习小学语文吧。”
我记得这些基本的汉语语法，用字用词的准确性，词性、修辞手法都是从小学语文开始教的。或许那时候大家还年幼无知，不知道学基础的重要性，有的孩子忽视了它，因此造成现在基础薄弱，错漏百出的后果。
基础的重要性，犹如房子奠基，房屋外表搞得再华丽，下面根基不稳，风一吹就倒，地一震就塌。
很多人本末倒置，只修表不修里，须知，学什么都要先从基础学起，才能学得更好。
提高文笔，首先得准确的应用字、词、成语、有时还包括引用名言警句，诗词歌赋（原创就更得学了），准确运用汉语语法。
对一些不确定含义的字，词，成语等，可以查一下在线词典，baidu一下。汉语语法，修辞也是baidu一下就有了，如再不懂，又得上语文课了。
文笔的三要素：
一则准确，二则生动，三则流畅。
关于“准确”，就不再絮叨了，最基本的要素。
关于生动
所谓生动，并不是说，你的词汇丰富就生动了。公式化的去套用词汇，非但不生动，反而生硬。
写什么，你脑海就里要浮现什么，自己先去感受一番你脑海里的“世界”，把它用最恰当的文字表达出来。
比如你浮现出一个画面：下雨了，一男一女，他们同撑一把伞在雨中行走。
很显然，上面这句话谈不上文笔，只能说语法正确。
画面很笼统，对吧？接下来你要把画面具体化。
首先雨大不大？（挺大）
你要让读者去从哪个角度看这对男女？（背影）
两人什么关系？有什么举动？（恋人，亲密）
走在什么地方，路面什么情况？（巷子里，湿滑）
倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。
只有画面具体化了，读者才能如亲眼所见，有代入感。
关于用心写
文字本是无生命的，需要你给它注入活力，而关键则是用心去写。
你只有用心去写，才能打动自己，先打动了自己的文章，才能打动你的读者。
听听能感动你的音乐，合着那些旋律、节奏而下笔；想想曾经让你动情的场景，激活内心深处的情感，没有情感的文字，是很难去感染人的。文字充满真实、细腻的感情，读者才更能投入到你的小说中去，设想一下，“初恋”的人是多么的投入，因为用情太深，对不？
除了上述方法，还有一些方法是可以让你的文笔生动起来。
比如用上比喻比拟夸张等修辞手法。
比喻是最常用的修辞手法，它用一个人对一种事物（已知或熟知）的感知去感受另一种事物。或更生动、形象、贴切，或增强气势、美感、情感等。
最常见的：他胖得象头猪，我们都知道猪是很胖的；她美得象朵花。我们都知道花是美的；他痛苦的如丧考妣，死了父母是无比痛苦的。
名作中的比喻：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（把瀑布比喻成天上泻下的银河，增加了美感，增强了气势）；“知明镜里，何处得秋霜？”把白头发比喻成秋霜，增添了凄美与悲情）。
比拟
“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
李白把汪伦和他的深情厚谊比作桃花潭水，既美又富有意境，耐人寻味。
方文山因一首青花瓷的填词而享誉歌坛，，“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字拟人，生动，当时被媒体捧了很久。
夸张
“白发三千丈，缘愁似个长。”（头发真长）
“欲穷千里目，更上一层楼。”（眼力真好）
修辞手法就不一一细说了，希望大家重温一下，用好它们，让你的文字“活”起来。
关于流畅
读起来一气呵成，朗朗上口，甚至悦耳动听，就是流畅的文章。流畅文章最经典的代表，就是“诗词歌赋”了。
写好一段文字后，你自己读一读，有什么感觉，如果一口气读完要岔气，读起来生涩拗口，更谈不上韵律，那么肯定不是好文章。
写好文章的窍门，换种通俗易记的说法，就是：
“看着好看，读着好听，想着入迷。”
看着好看：文章字词优美，表意精确。
读着好听：一气呵成，朗朗上口，韵律十足。
想着入迷：看文章，犹如身临其境。
如《望庐山瀑布》，《望岳》就达到了这种境界。
望庐山瀑布李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
望岳杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”无论看着，读着，想着都是气势磅礴，令人神游宇内，何其壮观。
“会当凌绝顶，一览众山小。”令人胸襟开阔，仔细品味，意境深远。
如果有人问我，你为什么老找古诗作例子？因为它们是汉语文化真正的精粹。
最后还有一个提高文笔的方法，那就是反复研读那些经典小说，比如有的人反复看*易的书，其文笔风格也接近*易，“虎躯一震，香肩微耸”等等词汇，运用的熟稔无比，这叫近朱者赤近墨者黑。
问:如何做好人物刻画?(编号:)
楼心月:要做好人物刻画，最好先做人物设定。人物刻画务必遵循你的人物设定。
讲人设时我们说过，角色主要根据情节需要来安排。你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。
这就意味着，不是只有人物围绕着情节转，情节照样也可以围绕着人物转。
第一点：人物只有在故事情节中才能显示出其真正的魅力。
下面我们多拿《三国演义》来举例，该书是“人物刻画”功力的上乘之作。
设想，不把诸葛亮放到三国的战场和*坛之中，怎么能显示出他近乎妖的能力？难道我们看他在自己家里面饭吃得有多香?睡觉睡到自然醒?
看过三国，我们都对“温酒斩华雄”这段故事情节印象深刻。我想，历史上的华雄肯定没有这么倒霉，作者安排这么一出，无非是为了显示关云长的盖世武功，华雄只不过是一介武夫，反正都要死的，不如成全了关二爷的英名。
我们再列举一下小说三国演义的一些著名情节，都是历史上没有的事，作者编出来，一来，增加故事的精彩；二来，加深人物刻画。
“舌战群儒”：诸葛亮成为最佳辩手。
“草船借箭”：诸葛亮上知天文，下知地理，智谋无双。
“蒋干中计”：周瑜老谋深算，把老同学和曹操一块当猴耍。
“喝断长板桥”：张飞练过狮子吼？太猛了！
当然，三国演义是一本古代历史小说，古代小说我们都知道，多少带有些玄幻色彩，如果你现在这么写历史小说，恐怕读者会觉着你人物设定不合理。
第二点：刻画人物的思想观，如人生观、价值观、世界观等。
诸葛亮：“鞠躬尽瘁，死而后已”(虽然出自出师表,不过三国演义里,诸葛亮也是这样的形象)，忠臣。
曹操：“宁教我负天下人，休教天下人负我”，奸雄。
三国演义中，刘备的“仁德”也好，关羽的“忠义”也好，都体现得淋漓尽致，这就是他们的人生观，价值观。
《射雕英雄传》里，郭靖，杨康被父辈们寄于厚望，指望后人能一雪“靖康之耻”，当个民族英雄，金庸认为“侠之大者，为国为民”。
上述人物的所作所为皆不脱离其思想观：如诸葛亮临终时还为蜀国出谋划策；曹操全凭自己的猜疑，就错杀吕伯奢全家，以及神医华佗；刘备携民渡江，关羽千里走单骑；……
若问“小说中人物没有人生观、价值观等行不行？”那这样的角色与行尸走肉有何区别？或者，你的小说是在玩小孩子过家家？
注：小说中人物的亲情，友情，爱情的刻画都属于此类。
第三点：人物特征的刻画
人物特征刻画并不局限于面部，外貌的描写，重要的是突出人物的特点。
人物的特征，包括外貌、出身、社会地位、言行习惯（如口头禅，怪癖）等。
以三国演义为例。
刘备：由于以前贩过草鞋，草席，出身低微，便一直被其对手抓住痛脚，每每与他叫阵，就骂他“卖履小儿”，“织席编履之夫”。外貌特点，“两耳垂肩，双手过膝”，因此也常被对手侮辱，称为“大耳贼”。特色装备，“双股剑”。
张飞：张飞与人打架之前，都会自报家门，如“我乃‘玄武将*’燕人张飞，三姓家奴拿命来！”，于是读者印象深刻，一提到张飞就会联想到“燕人”。这就是张飞的出身。外貌方面，“豹头环眼，燕颔虎须”，典型的猛将形象。特色装备，“丈八蛇矛”。
关羽：“丹凤眼，美髯公，面如重枣”，真是相貌堂堂，威风凛凛，后世也称“红脸关公”。虽然关羽也曾做过小贩，卖过枣，但由于他一出道就“温酒斩华雄”，一鸣惊人，为他积累了好名望。后来更是千里走单骑，过五关斩六将，还有谁敢小看他。特色装备，“赤兔马，青龙偃月刀”。
诸葛亮：曾隐居村野，故曾被对手辱骂为“诸葛村夫”，关于诸葛亮，我们记得最清楚的就不是他的容貌、身高，而是他飘然若仙的装扮，“羽扇纶巾”，这也是他的特色装备。
三国演义以对人物特征的夸张描写，人物自报家门，其他角色对该人物起“绰号”或“雅号”等各种方式，加强人物特征的刻画。
人的记忆力有限，读者记住的可能是你刻画的比较突出的，某一方面人物特征，因此，对于人物特征，切忌泛写，泛写特征，等于没有特征。
第四点：人物代入感方面的刻画
要说三国中的代入感：
诸葛亮运筹帷幄，举世无双的智谋；关云长的盖世武功，忠义双全；赵子龙的勇武和忠心不二，单枪匹马，百万*中三进三出，独闯曹营……
这些都是让读者十分倾慕的角色，看了三国演义，哪个读者不想成为（代入）他们那样的英才，英雄？！
这是精神上的代入感，这种代入感，是很让读者受用的。实际上并不是说人物平凡真实，如读者生活中的人物，才有代入感。现实生活中，也许看你书的读者是个懦夫，但他的理想是何尝不是成为一个人人景仰的大英雄，也许他考试经常不及格，但他何尝不想上清华北大，何尝不想做比尔.盖茨、巴菲特。
另外切忌人物脸谱化，别把好坏全部写在“脸上”，好人不要尽善尽美，坏人也不一定十恶不赦。人性本来就是矛盾的，没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都有天使与魔*的思想，关键是哪种思想在内心占主导地位。
可见小说人物角色的思想言行合乎情理，并满足读者精神上的追求，也是人物刻画的关键。
问:如何搞好环境描写(编号:)
楼心月:我们这里专讲下自然环境的描写。
自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。
比如形容雷雨天环境.
(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来，
(口)这个真没有什么可写的，勉强不来。
(身)楼心月感到一股沉沉的寒意。
(心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安.他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里.
如果你觉得有必要,你可以把这些糅合在一起.
窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。
狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。
远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。
抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。
多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。
写景不用写全貌,可以抓住关键一角。
李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天。
这四句，顶得上现代人千句万句.(教程里,我常提到这首牛诗)
所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。
花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；垃圾场，主要是个臭（鼻）。
环境描写要直观，形象。
直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的。比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。
形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的。比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。
直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。