秦相吕不韦使门客著《吕氏春秋》。书成，公布于咸阳城门，声言有能增删一字者，赏予千金。
这段话讲的是，秦国宰相吕不韦让门客集思广益，编了本书叫《吕氏春秋》。而且他还在首都咸阳公示了这本书，并且许诺，如果有人能在书中增加一个字或减去一个字，就奖赏千金。
增删一字价值千金，可真是印证了那句老话：“书中自有*金屋。”
而在现如今，写作仍然可以称得上是一件低成本但是有可能获得高收入的最佳途径。并且，由于读者接收到的信息越来越庞杂，他们也更加倾向于碎片化的阅读。
那么，作为当代的写作者，我们应该如何顺应更短、更快的阅读潮流呢？《精简写作》这本书或许可以给我们指明一条道路。
《精简写作》的作者，是有着“全美写作指导老师”之称的罗伊彼得克拉克。他不仅培养了一批普利策奖获奖作家，还曾入选名人堂，可以说是写作行业的顶尖人物。
他认为，我们现在虽然拥有便捷的科技，但是却只能在信息的洪流中漂泊。因此，我们比以往更加需要掌握一门写作的技艺——把文章写得又短又好。
跟着专业的人学习专业的事，总是更有可能事半功倍的。
罗伊在《精简写作》一书中，具体阐述了怎么样写短文和为什么写短文两大部分内容。
他还通过各种各样的短文写作案例，全面地呈现出短文写作的*金法则，直白地诠释了“重要的信息往往简短，有力的写作务必凝练”。
一、先看书再写文：输入倒逼输出
杜甫曾写过一句诗：“读书破万卷，下笔如有神。”
简单来说就是，想写文得先看书，书看得多了，有了足够的积累沉淀，写起文章来自然就会容易些。
而且，看什么书，怎么看，也是有门道的。
1、选书
首先，你得选一本你感兴趣的好书。
如果是不感兴趣的书，大概会产生以下效果：
我挑了一本训练专注力的书，结果因为不够专注，最后没看进去。
满足了感兴趣的条件后，你还得选本值得看的书。如果你没想好找什么书，豆瓣评分8.0以上的书可以作为备选项。
而且，既然我们想写的是短文，就不需要硬着头皮选些鸿篇巨著，各位名家的短篇作品就是很好的选择。
选书2、阅读2、阅读
一切没有产生效益的阅读都是瞎胡闹。
每个人的时间都是有限的，我们要做的就是在有限的时间里将效率最大化，汲取书中对自己有用的内容。
有效阅读可以分为五个步骤：
1提问
在翻开书页之前，先问一问你自己，你想从这本书里得到什么，你觉得这本书可能都会讲些什么。
带着问题阅读，给自己一个心理预期，在接下来的阅读中进行对比，看看你的思路和作者有什么不同。
2预习
虽然我们不能一眼就看完整本书，但阅读书里的序言和后记并不需要花费太长的时间，而且能让我们对书籍所讲述的内容有一个大概的了解。
然后，我们就可以浏览一下这本书的目录，掌握这本书的基本结构，并对目录里你觉得重要的字词和章节进行标注。
3扫读
在浏览目录之后，我们就可以进入到通读全书的环节了。注意，这个通读是指扫读，也就是一目可以看几行字，是快速地浏览，而不是逐字逐句地细读。
在扫读的过程中，我们要有选择地停留，把重点放在段落的开头和结尾，以及书中有特殊标记的字词，比如粗体字。
4做笔记
在阅读的过程中，我们也不要忘记做好笔记，以便后期进行查看和使用。
用荧光笔划线圈点出重要字词和句子，贴上便签记下读书感想，或者是在感兴趣的书页处折一角，都是不错的方法。
5复习
子曰：“温故而知新，可以为师矣。”
一本好书，看一遍肯定是不够的，我们可以多看几遍看，不只是看书里的遣词造句，更要看作者的思想观点。
而对于有疑问的地方，我们也需要在复读的时候进行更加深入的思考，通过与作家思想的碰撞，拓宽自己的思路和视野。
其实不止是名家名作，我们在日常生活中看到的广告、听见的歌词，甚至只是一张有趣的便签，只要能够吸引你的注意力，都可以作为短文素材的积累，进行记录和学习。
二、写文有方法：学习写作技巧
虽说文无定法，但是掌握一些基本写作技巧还是很有必要的，也能让文章增色不少。下面，我们就来看看三种写作技巧：
1、明确重点
无论写什么，我们都需要想明白自己的落脚点在哪里，要像射箭一样，正中靶心。
在落笔的时候，我们需要对自己进行灵*三问：
我的重点是什么？我真正想要表达的是什么？我的受众想要看到的是什么？而我们接下来所写的内容，就要以这三问为中心展开，不能偏离重心。
重要的词说三遍：重点！重点！重点！
2、删减冗文
“简洁来自精挑细选而非粗暴压缩。”
也就说，该删的时候不要犹豫，不该删的文字也别乱删。
什么是应该删减的文字？我们来看看这两种情况：
1意义重复的字词。
例如：“我极其非常喜欢你”，“极其”和“非常”意思相近，只取其一即可；
2含义被其他词语包含的字词。
例如：“众多莘莘学子”，“莘莘”一词已经包含众多的意思，“众多”在此处多余，应该删去；
有力的文章是简练的，文无废话就像画无冗笔。
3、添加修辞
在文章中加入合适的修辞，就好像是烹调的时候加入合适的佐料，会使我们的文字更加鲜活生动，而且也更富有韵律感。
下面，我们就来了解一下三种比较好用的修辞方法：
1比喻修辞
比喻修辞，是我们在写作中常用的修辞之一。比喻，就是在两个不同性质的事物之间寻找相似点，用其中一种事物来类比另一种事物，让我们的句子更加生动易懂。
举个例子，木心有句名言：“童年的朋友，如同童年的衣裳，长大后，不是不愿意穿，是无可奈何了。”
在这句话中，他把童年的朋友比作童年的衣服。当我们长大之后，自然穿不进小时候的衣服。而小时候的朋友，也因为各种各样的缘故，与我们渐行渐远。
就像鲁迅先生与月下刺猹的闰土少年，在成人之后，再也回不到从前。
一个比喻，道尽了物是人非的悲凉感与无力感。
2夸张修辞
夸张修辞，是指将事物的某种特征、作用或性质进行放大或缩小的处理，一般都是起到突出强调的作用。
诗仙李白可以说是将夸张修辞的放大处理运用到了极致。
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，这些一眼看过去就令人心潮澎湃的夸张诗句，让我们直观地感受到了气势磅礴的自然之美。
而张岱在《湖心亭看雪》中所描写的“长堤一痕”、“舟一芥”以及“人两三粒”，则是运用了夸张修辞的缩小处理。
这些描写生动形象地为我们展现出眼前景物的微弱,与旷远苍茫的自然相比,我们是多么渺小，使人不禁徒生“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”的慨叹。
3通感修辞
通感修辞，就是把我们拥有的五种感官，也就是听觉、视觉、嗅觉、味觉以及触觉，通过某种可以想象到的相似点联系在一起，将抽象的事物具体化。
就像钱钟书所说的：
在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、舌、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。
举个例子，朱自清的散文《荷塘月色》中有一句：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”
在这句话中，他将嗅觉转换为听觉，把无声的“缕缕清香”具象为有声的“渺茫的歌声”，让我们感受到了如梦似幻的诗意。
在运用写作技巧的时候，我们应该谨记的一点是：每个写作者都需要寻求最适合自己的观点表达方式以及读者需求的语言风格。
三、注入灵*——有目的地写作
罗伊认为：“只有带着高尚的，至少是有用的目的去写作，技巧上的成就才显得重要。”
就像一位木匠，他只有明白自己雕琢的作品要用来做什么，才能知道什么会让它变好或是变坏。
罗伊在《精简写作》中提到多种写作目的，例如，保持幽默风趣、听上去富有哲理、总结和定义、推销和说服以及引起读者的注意等等。
下面，我们简单看看其中两种写作目的：
1、保持幽默感
莎士比亚认为：“幽默和风趣是智慧的闪现。”
幽默的人更容易受到大家的推崇，而幽默的文章也是一样。
那么，如何赋予文字幽默感？
1把最有趣的部分放在句末
例如，“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，因为生活不止会欺骗你，甚至接下来还要揍你。”
看到前半部分，我以为这只是普希金的名篇摘抄。而看到后半部分，我不禁抚掌大笑，太妙了！
通过化用《假如生活欺骗了你》中的句子，将鸡汤变成了*鸡汤，前后的反差更突出了句子的趣味性。
2将意想不到的事物并列组合
例如，“曾经我以为，只要努力向前跑，贫穷和寂寞就追不上我。可谁曾想到，追不上我的，是发际线。”
贫穷、寂寞和发际线被摆在了同一水平线上，使得这种自我调侃式的宣泄多了几分诙谐，少了几分心酸，令人拍案叫绝。
2、提升内涵
《哈姆雷特》中有一句名言：“简洁是智慧的灵*，冗长是肤浅的藻饰。”
使用简洁的文字，既能提升我们的内涵，又能让我们看上去更加聪明。
格言、警句、谚语以及座右铭，都是很好的选择。它们一般都具有以下特征：“简短，个性，明确，哲理，有转折。”
那么，如何提升文章的内涵也就有了便捷之道。以格言和谚语为例：
1使用格言
格言，大多源于文献记载，出身正统，是精华中的精华，一般富有说教意味。
举个例子，我们大家都知道那句“世上无难事只怕有心人”。意思就是，只要你决心够大，就没什么能难倒你的。要是你被难倒了，那就是你决心还不够。
不愧是格言，这逻辑无懈可击。
2使用谚语
谚语，是通过口头流传的通俗但是含义深刻的固定语句，一般是用来揭示客观规律的，能够让我们从中得到启发。
例如，“路遥知马力，日久见人心。”路途够远，才能看出这马是不是耐跑；日子够久，才能看出这人是好是坏。
真知灼见，就十个字，不可增删一字。
写作从输入到输出，直至熟练掌握方法和技巧，表达自己的所看所想，使读者能够获得有用的信息，并不是一蹴而就的。你甚至可能会经历一个漫长的瓶颈期。
但人生中有些事不竭尽全力去做，你永远不知道你自己会有多出色。
匠人不朽的尊严来自作品的制作过程，以及制作目的本身对他的意义。
祝愿每一位在信息的洪流中漂泊的写作者，在创作的过程中不忘初心，以笔为剑，披荆斩棘，砥砺前行。
注：图片来自网络，侵权删。
作者简介：半枕山月，自由系写作者，治愈系主播，新手系后期，乐于分享一切美好与有趣的事物。